《血站到底》剧情简介
连死气都没有更遑论地水风火、阴阳二气了不过有了你的这株树也算是一个奔头鞭答着我努力前行时刻不得懈怠谢谢你靠娥仙子如此客气作甚我这便去了...分别为为人牧牛和小羊的头他骑在地狱烈焰龙的背上本身有着水鸟般的脚掌和蛇尾他双手手持涂着剧毒的枪枪尖滴下紫黑色的毒汁说话间一口口的魔焰猛烈喷吐的确是...
只说了一句有惊无险步步为营稍安勿躁顺利达到这番预言胡飞料想简单如今陷入此困境反思起来却发现其中另有深意不像他原先的料想：只要稳步炼化就可以的这位神灵高达力级是一位堕落...
《血站到底》相关评论
无波
我的第一部Fritz Lang 电影血站到底也是这位表现主义大师的第一部有声电影 具有划时代的意义 最后的公众审判深刻犀利地抨击了法律制度人权道德与公正之间该如何权衡当集体意识变成疯狂的相互猜忌告发后果是如何的可怕 这个凶手M映射的太多太多
熊闹
李安没有试图去摆脱《抱着边走边撞水流了一地的水》时留下的“游戏感”反而用各种新设计（闯关游戏式的剧本结构、变焦视角转换、掠过的路人声音）将其进行了强化同样被强化的还有建筑和城市空间效果非常微妙 不过真正打动到我不是技术而是地下墓穴的初次对视老人在本没有镜子的房间看到躺在骷髅下的自己血站到底此时真正“被直视”的却是观众自己的眼睛
璃茉梦莹
一场忧郁且茫然的记忆回顾垂落的生命志排演出最动人的个体史话 安哲首次对准了基于记忆体的个人史民族史被隐于其间反过来化为了个人史的注脚19世纪的希腊到现代的百年进程在个体记忆驱动下血站到底也不过一日个体的永恒不从无法参与的宏大历史中来而来自那些记忆的不均质编织来自母亲和伴侣的定格 孩童作为贯穿归乡记忆这一象征体并不复杂(妈妈的呼唤)其行为的纯度和无力也在调度的层面延续了安哲对历史/环境肉眼可见的实在化团块化(孩童被抓被引导被救）则人物置于景框中上演的不再是厚重的动态油画(历史不再施加水泵般的推力）而是一幅幅脑海中的生命速写（关乎主角的生活选择游荡or停留)它承载的是个体追寻归途的旅程(如何面对死亡)正如那个希腊诗人对主角精神的承托词语买卖怡是精神的可视化
曦曦酱
绝对是惊到我的神作黑白影像张力十足～这里警方各种的搜索手段好现代血站到底最后的那场审判戏关于人道和法律的争论到现在依然具有现实意义这里许多象征手段后来都被用滥了本来还以为是惊悚片原来不是中间大段觉得很乏味还好看到了最后口哨声～
